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蔡斯民镜头下的艺术大师:越老越有魅力!

作者:admin 文章来源:本站原创 发布时间:2019-10-28 点击数:

  上世纪80年代,蔡斯民先生为新加坡航空公司拍摄有关中国文化的宣传照片而多次往返中国。虽然每次来华日程都安排的很紧,但向来就爱好艺术的他稍有闲暇便去拜访画家,讨论艺事。工作之余他“更想要从事一些没有商业考量,纯粹是自己喜欢的事。”他发现早已作古的著名的国画大师齐白石等都没有专业性的摄影照片传世,便想为尚健在的、最高龄的、有影响力的老一代中国画家拍摄生活艺术照片,让艺术大师们的神情风采永垂人间。

  在好友李行简陪同下,蔡先生拜访了黄苗子,黄苗子建议拍摄对象不应仅限中国,也应该拍摄海外的重要华人书画家,最后一起拟定了14人的拍摄名单。黄苗子先生也为蔡先生所邀成为总顾问,黄苗子先生就向海内外14位画家写信,介绍摄影艺术家蔡斯民及摄影构想,希望得到大力支持。回到新加坡后,蔡斯民便与国内外诸位画家联系,安排拍摄程序。工作就这样开始了。

  在正式拍摄前,蔡斯民精心做了准备工作。他先通过众多收藏家及本身的藏画去认识拍摄的对象,不但深入研究其作品,还阅读有关的资料。他相信“图画是画家内心世界的写照”,因此深入分析与研究图画,以便更了解画家的真性情。”为进一步认识大师,蔡先生也同大师的朋友及学生交谈,向他们多方打听大师的性格与兴趣,或特别癖好,以为拍摄所需。蔡先生每次来大陆工作三五天至七八天,其工作效率使人有月逾跨年之感,常常是早上到达一地,拍完,中午乘火车又赶赴他地。

  拍摄期间,蔡斯民曾先后十几次赶赴中国内地,四次前往香港地区,两次专程飞往美国,拍摄了7000多张照片,最终将14位在中国美术史上举足轻重的国画大师,用镜头真实呈现出来。蔡斯民在自述时说:“我尽量用自然光,不补光,前后拍了4年,过程困难很多,但今天回顾,却很欣慰,因为这应该是那一代中国重要国家们的生活和性格写真,是很特别的一批创作,也算是留下了珍贵的历史记录。”

  而他在拍摄过程中与老艺术家之间的轶事,也成为了这批珍贵馆藏摄影作品背后最生动的注解。

  2013年初,中华艺术宫获得了蔡斯民《留线件作品的无偿捐赠并将其收藏。通过对于这些作品通过摄影艺术的展览、出版,再次客观呈现14位中国画画家的创作与生活。通过这些当年真实的摄影纪录,这些大师们或许并没有美术史所书写的那样需要仰视,他们就像我们身边生活着的一群可爱的老头儿……

  本生池泽溪涧,今移癖斯之居。日日相呼,晨起剪洗。菖蒲有知,与翁共伴长青。

  朱屺瞻先生在14位名家中年事最高,但为人十分和气,说话也很小声,整天笑嘻嘻,喜欢花草的他每天早上起来都要亲自到窗口为菖蒲浇水。

  得知朱老喜欢听苏州评弹,蔡斯民特别请了上海有名的评弹演员到他家为他表演,朱老高兴得像小孩一样。

  朱屺瞻在上海准备在百岁时展出四副巨构《梅兰秋菊》。蔡斯民特意租了静安宾馆一间大套间,并用汽车运来多盆菖蒲,画全铺在地上,让他站在一端,背光,拍下一张对比强烈的照片。朱老很高兴,说画完后这是第一次可以看见自己作品的全貌。

  极为难得的是蔡斯民还捕捉到朱老一张默默沉思,没有笑容的照片,特别有意思。

  蔡斯民与刘海粟的友谊是在新加坡建立的。当时刘海粟的门生刘抗为刘海粟特别安排了一次人体写生,两人都是中国人体写生教育的先驱,当年曾有不少争议,如今都已经年逾古稀,而这对于已经数十年没画过人体的刘海粟来说,是一次很有意义的创作。蔡斯民得知这一消息后,在现场拍下了这历史性的一幕,画室的静穆更显出人体艺术的圣洁,仍然令人回忆起当年人体模特的论争。

  十上黄山绝顶,自有九上不曾感悟的妙境。已93岁高龄的刘海粟要“十上黄山”写生。消息一出即被新闻界广泛关注。听闻这个消息,蔡斯民立即赶赴黄山,攀登在崎岖的山路上,在新闻界的层层包围中抢拍了一些珍贵的照片。

  细节往往更能打动人,怎样捕捉到传神的细节,除了熟悉画家们的作品外,还要熟悉他们的生活。得知黄老有清晨晨练的习惯后,蔡斯民决定拍一下老先生晨练的照片。那天,他很早就去了黄先生家,看他锻炼,拍下了画家的清晨生活。

  黄君璧画瀑布是一绝,他是一个很安静的人,话不多。他过生日的时候,很多学生飞到台湾为他祝寿。蔡斯民便拍下了一组给黄先生祝寿的照片。

  蔡斯民为赵少昂拍摄的照片中,这幅“呵印”被很多人喜欢。有人说照片上的赵少昂丝丝银发和老人斑,是点与线的完美统一,“就像吴冠中先生的画。”

  陈文希有个习惯,将不满意的画一烧了之,把最美的画留给人间。这张烧画的照片,火光是映照着老人的脸。

  宋元书画大藏家王己千当时在纽约,于是蔡先生两次专程飞到纽约看他,看他的收藏,在得到纽约现代美术馆特别允准后,蔡先生拍摄了王己千身穿中国传统衣衫,站在毕加索巨型雕塑前,手持现代美术馆书册,表现一位传统中国老艺术家身处西方现代艺术世界的对比。

  蔡斯民平易、和蔼、热情,工作起来永远精力充沛,热情饱满,兴致勃勃,从不拖沓。为了能适应拍摄条件发生变化,常常是准备两三套方案。所以能做到胸有成竹、当机立断。蔡斯民从李可染的人物水墨画《笑和尚》中获得启示,画上题字有“放下布袋,何等自在……”经过反复构思,李可染在“师牛堂”横匾下畅怀大笑这副经典作品最终而成。

  “一个南翁、一个北翁,话投机,情融融,惟作画时各西东”有一次陆俨少刚好到北京,蔡先生带了陆老去拜访李可染,并拍摄他们对话,这应该是“南陆北李”两位山水大师唯一的对话照片,也是两人唯一的艺术长谈,他们畅谈笔墨问题,谈得很精彩。

  人物画家叶浅予画了不少山水,因违约成老赖后刘一手被迫回到YY直播613团队失声痛哭!山水画家陆俨少也要画画人物——叶浅予倒是位不错的模特。

  叶浅予曾经创作出不少漫画,蔡斯民设计了请陆俨少为叶浅予画漫画,两位都上了年纪,聚在一起不容易,于是就分别拍了两幅照片,再拼接起来,这也是唯一拼接的照片,很有意义。

  在拍摄叶浅予时,蔡斯民特别通过戴爱莲,请了4位东方歌舞团演员,作飞天装扮,上门去见他。叶浅予又惊又喜,现场画起舞蹈素描,让蔡斯民捕捉了他真情流露的许多好镜头。

  后来有一次到北京,叶浅予住的四合院要被拆,他灰心得宣布要封笔,蔡斯民透过笔架拍他灰心的心情,那种眼神,令人难忘。

  蔡先生工作粗重有细,丝丝入扣,为了拍摄吴作人先生画金鱼,他对金鱼、鱼缸、水草、石头做了极其具体精道的挑选。甚至对鱼形鱼类的选择也不放过。

  通过沈柔坚和他的学生,蔡先生在杭州找到陆俨少,陆老讲话很小声,很柔,秀气,吃饭很简单,清茶淡饭,很喜欢读书,一有时间就阅读。

  与朱屺瞻刚好相反,陆俨少几乎从来不笑,脸上也没有什么表情,蔡斯民也是在等了好久之后,才拍到他唯一开心微笑的照片。

  有一次蔡斯民看见他橱柜里摆了几颗石头,看似没什么特别,陆老却说这是他当年逃难时,在四川嘉陵江河畔拾起的,半个世纪坎坷流离,被轰炸,被抄家,可这七枚石子始终收藏在身边。

  拍下一张照片表现陆老欣赏钟爱的七块石头,是老人在向蔡斯民一一介绍:有的像竹林、有的像山峦、有的像古人……沉醉在回忆中,显露出那深深怀旧情绪被蔡斯民捕捉入镜头。

  谢稚柳是画家,还是著名鉴定家,蔡斯民想捕捉他做鉴定工作的镜头。当时全国书画鉴定组正在杭州,地点是一个库房,很保密,许多地方博物院和文物商店的东西都集中在那里,谢稚柳,启功,杨仁恺,刘九庵都在,还有几位研究生负责记录,一件件作品展在桌上,他们看了,分别发表意见,有些意见一致,有些不一致,都如实记录下来,蔡先生在现场拍了他们鉴定时的照片,这应该是书画鉴定组在工作时由海外摄影家拍摄的唯一作品。

  他从古文化中走来,从大自然中走来,在西泠印社的林中漫步,总会给人诸多联想。

  苏东坡诗云:“黄州好猪肉,价钱如粪土。富者不肯吃,贫者不解煮.慢著火,少著水,火候足时它自美.每日起来打一碗,饱得自家君莫管.”名肴“东坡肉”既本于此。

  了解到谢老爱好东坡肉,蔡斯民就在“楼外楼”特意订了一碗东坡肉请他大快朵颐,“抓取”他的神情:谢老喜食东坡肉,最解此中滋味。

  黎雄才是岭南画派的重要人物,擅长画黑松,照片就是以黑松背景,他的一个特点就是手不离烟。

  在热爱的书画艺术前,在浓茶与卷烟之间,畅议艺术。可谓动静结合,自然而明快。

  为营造最切合人物身份的完美情境,蔡斯民需要花大量时间和精力去构思布局,以细微事物凸显人物特质。

  得知唐云先生饮酒海量、喜吃螃蟹,蔡斯民事先托人准备好了大螃蟹。唐先生一见螃蟹,灵感勃发,顺手画了一幅螃蟹、酒罐和秋菊,并吟诗一首曰:“蟹初肥、花正好、酒埇空、人醉倒。”唐云举杯畅饮,三杯下怀后,蔡斯民才按下快门,捕捉到了传神之作。

  为会生活的人,喝茶也要喝出个名堂来。可比刘伶好酒,陆羽爱茶,闲间更以曼生壶自娱自摸挲。

  关山月画过无数的模特儿,这会儿却轮到关山月自己做“模特”,右为著名雕塑家潘鹤。

  关山月喜欢一手拿着书看,一手磨着墨,说是为了节省时间,照片中,他看着线装书,磨着墨。

  当人们再次走进美术馆,品鉴着大师画作真迹,领略画家风采的时候,这些曾经不同程度地影响了中国二十世纪绘画艺术,或是构成二十世纪中国绘画艺术链条不同环节的画家们在蔡斯民的作品中,仿佛又一次相聚一堂,亲如见面。

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